编辑: 大为书画网
作者: 仲敬干

    我看画展，总是习惯性的先在展线前，读读“展览前言”啥的；这样便于了解画家的心路历程，及其擅长、主攻方向和创作思想，为后面的读图跟进，备好功课。
    看展览前言，和以往看小说、读古籍一样，总是在打开书的封面扉页之后，先浏览一下内容提要、内容简介啥的。
    这些写在前面的话，其功能无非是起到一个提纲挈领的作用，其它没有什么特别的功效。所以没有展览前言的画展也有；没有开篇的话也有，那就直接进入场境，自己悟吧。但是，只要有前言、有开篇的话，我都会看的。
    我个人认为，好的、上乘的画展前言，不必在乎是不是名人所写，也没必要长篇大论，好像交待后事似的。刚才说了，“前言”的功能，只是提纲挈领的作用，要超近路去说重点、要点、精点、短点，其它得奖之类的丰功伟绩，就不要在“前言”中去表述了，因为人家最终还是要看你画的怎么样，而不是听你说的怎么样。
    这些年来，看画展成了我生活一部份，所以读过的展览前言可能会比别人多几篇。多了，无形中就会有积蓄，积蓄多了就会结痂，结痂多了自然就会分类。所以，在我看来，画展前言，大概可分为这么几类：一是文言文型；二是半白化型；三是中英文混合型；四是数控型；五是交待后事型；六是长篇大论型。
    其文言文型：这类前言，通篇没一句现代人说的话，不用看是写给鬼看的。文言文本身没有问题，问题在于，你是写给什么人看的？受众是什么人都没弄清楚？所以卖弄大于画展展品的本意。没人看懂，不知道它说啥，也就没有达到“前言”目的；炫耀的对像都没有，完全是表错了情，十分可笑。
    其半白化型：半白化，也可翻译成老百姓都懂的“夹生饭”。是文言中私带白化文，白化文中又硬塞些之乎者也。句子不成句子，前言不搭后语，你看不了几句，就会有舌头疲劳牙齿痛之感，如果你一定要看下去，那口吃病已悄然在唇。
    其中英文混合型：这个好理解，继发性与“夹生饭”同理，都是带私货的毛病。事实上，“半白化”型，我还能猜出个大概。而这个中英文混杂体，对于我ABC是什么玩意都弄不懂的人来说，无法成句，更不能成文，口吃更加严重。
    其数控型：数控型的前言，就是把画家在幼儿园画画得奖的事，一直写到在联合国奖的次数，一一列举出来。旨在说明他是大画家的必然性、合理性、天然性。但是，每每地，当我在看到这些画家的数字时，我只佩服他们的记性，怎么就记得那么清楚呢？一次不落！。你全世界，什么大奖都得遍了，那你这个展的目的又是什么？
    其交待后事型：交待后事，与“数字控”也差不多。不同的事，前言不说得奖，只交待他的作品被全世界什么人，什么机构收藏了。比如被安思运、林百里、王已千，联合国、巴黎美术学院、卢浮宫等等。这个前言是告诉你，赶紧下注吧，世界上都收藏了，你不抓紧，就来不及了。有一次，我对工作人说，这个画家还在世吗？工作人员说，在世啊，那个长头发不就是吗？你是要他签名是吧？我呸！
    其长篇大论型：长篇大论，事实上，“前言”亦应如女人的裙子，越短越好。我看过最长的“前言”用了五六米的墙面，近一万字。恐怕等看完了他的前言，画家可能都作古好几年了。
    以上六大类型，是目前画家画展前言的通病。你想读一篇平实、直指人心的大白话、大实话，大俗话接地气的“前言”，那等几百年再说吧。
    有人说，前言，不是给你看的。不给人看，亮出来干啥？还占用那么大的一面墙？不给人家看，还不如把那面墙腾出来挂张画呢！多实惠！实惠的事不干，尽说些华而不实的费话。好吧，费话少说，如是，诗曰：

墙上前言千里目，
尽是费话九回肠。
本来应是文心地，
独自欣赏瞎胡想。

2020年10月28日下午
仲敬干于拾珍轩

本文作者仲敬干先生

        仲敬干, 1964年6月出生，江苏省沭阳县人, 八十年代初入伍并在南京军区《人民前线》报实习，后修完中文和美术理论, 最钟情散文写作。著名美术评论家、书画收藏家。现为多家报刊(网络)专栏撰稿人。

来源:  三象艺术